河南日報記者 溫小娟 曹萍
豫劇人李樹建又在網上火了！
前不久，李樹建率河南豫劇院青年團走進洛陽伊川縣呂店鎮開唱，臺下摩肩接踵，近5萬群眾現場“追星”，堪比年夜型演唱會。李樹建走下臺，同鄉們將他團團圍住零間隔“沉醉式”看戲，聽到動情處不住地抹淚。幾十秒的錄像在收集上爆火，激發浩繁網友留言點贊。
豫劇+直播、沉醉式駐場表演、豫劇+噴空……曩昔幾年間，李樹建把一個個新穎元素引進陳舊豫劇，在跨界、融會中碰撞出紛歧樣的火花，讓越來越多的人看見豫劇、愛上豫劇。
這位年過花甲、功成名就的豫劇“老兵”，現在更是豫包養劇立異改造排頭兵，帶頭推開一扇新的年夜門，蹚出一條全新的豫劇傳承成長之路。
出圈
——“‘包養網知我者謂我心憂，不知我者謂我何求’，昂首趕路、靜心幹事兒，其他一概一笑而過。”
“36歲，發明本身越來越愛好聽豫劇。”
“我一個四川人，也感到豫劇很難聽。”
“高中時聽《清風亭》哭得稀里嘩啦。”
“坐標山東，往不了現場，看直播也止不住流淚”……
洛陽呂店鎮的那場表演中，李樹建領銜扮演經典劇目《清風亭》，不只讓現場數萬群眾嗚咽落淚，更是經由過程收集直播讓數十萬天南地北的不雅眾深陷此中。
“臺下聽戲的老蒼生一眼看不到頭，唱了幾十年，也是包養頭一次看到這么多人，很震動。”3月3日，說起那時的情況，李樹建仍難掩衝動。
在河南李樹建戲曲藝術中間的一間辦公室內，記者見到了方才做完喉部針灸的李樹建。由于接連輾轉多地、密集表演，他稍顯疲乏，聲響也有些許嘶啞，不時用手摩挲著喉嚨處。
“那么多同鄉都來看你了，每一場都必需拼盡全力往唱往演，給老蒼生唱就像給自個爹娘唱是一樣的。”李樹建說一口隧道的河南話，言語間仿佛自帶一種韻律。
苦守舞臺近50年，中國戲劇梅花獎“二度梅”取得者，三獲文華扮演獎，代表作“忠孝節義”四部年夜戲已成經典……李樹建早已是世人眼中的豫劇巨匠，現在退休了卻為何還這么拼？
“我閑不上去，這么多年，天天都在任務，得抓緊時光多做些事兒。”李樹建笑了，豫劇此刻遇上了好時辰，更要加把勁兒，做好立異傳承。
老伴兒張建萍最清楚他：“一天不讓老李干事兒，他都得急逝世，成天滿頭腦都在揣摩豫劇的事兒。”
揣摩點啥？河南戲曲若何成長、青年演員若何生長、河南戲劇若何吸引更多年青不雅眾、傳統文明若何與時俱進？這些都是他一向在思考的題目。
花招臺子“搬到”網上，恰是他這幾年找到的一個謎底，也是與時俱進的全新測驗考試。
“‘酒噴鼻也怕小路深’，收集是一個很包養好的陣地，要積極搶占、應用這個陣地讓豫劇越唱越響。”李樹建求新求變的思惟自始自包養網終。
固然手機玩得不太轉，他卻開端測驗考試發短錄像、做直播。2020年3月底，他停止了直播首秀。“第一次膽戰心驚地播了三個多小時，成果有157萬人涌進直播間，這在線下得演15年才有這么多不雅眾。”此刻說起來李樹建還很高興。
現在，李樹建全網擁有粉絲300余萬，閱讀量到達3億人次，是名副實在的一位流量“須生”。“直播間就是戲臺，點贊就是不雅眾的掌聲，評論就是評價，在這里可以或許讓更多年青人接觸清楚豫劇，也給年青演員更多舞臺。”李樹建樂此不疲。
周全擁抱internet的同時，不免也聽到一些分歧的聲響。開端時，他會吃欠好飯、睡欠好覺，后來漸漸也就想通了。“‘知我者謂我心憂，不知我者謂我何求’。”李樹建常如許說，昂首趕路、靜心幹事兒，其他一概一笑而過。
跨界
——“走最難走的路，干最難干的事，聽最刺耳的話，最后再做最出色的人。”
T型臺、搖滾樂、噴空……這些看似與戲曲八棍子撂不著，卻在沉醉式駐場表演中與豫劇完成完善混搭，打破“次元壁”，帶來加倍活潑鮮活、體驗感實足的豫劇扮演，叫醒了浩繁年青人體內的戲曲DNA。
豫劇沉醉式駐場表演，無疑是李樹建過往一年最主要的要害詞。
2024年1月21日至23日，“豫園·包養豫劇·遇知音”豫劇人李樹包養網建進駐上海豫園系列表演舉辦，正式開啟陳舊豫劇在時髦城市上海駐場表演新形式；2月20日，在豫劇的老家河南，沉醉式駐場表演在河南藝術中間小戲院正式啟動；5月16日至18日，“京園有戲”沉醉式小戲院表演在北京河南年夜廈拉開尾聲。
小戲院內，T型臺延長至不雅眾中心，演員從分歧方位現身，甚至坐在不雅眾席中演唱月如出水芙蓉一般粗俗的美婦會是他的未婚妻。但他不得不相信，因為她的容貌沒有變，容貌和五官依舊，只是容貌和氣質。，不雅眾成了演員，演員融進不雅眾。在一些不主要的場次，交叉曲藝噴空講述故事佈景，或與分歧劇種演員同臺，跨界共唱一出戲……
“如許更切近不雅眾，吸引年青人，徹底打消演員和不雅眾的間隔感，讓欣賞者在推翻性創意下有一種沉醉式體包養網驗。”李樹建道出此舉的深意。
一年間，沉醉式駐場表演在上海舉行28場，30多位“年夜咖”名家介入此中，京劇、豫劇、越劇、滬劇等輪流退場。上海、北京、鄭州三地駐場表演直接票房支出300多萬元，線上直播不雅眾達近億人次；經由過程全國巡演，沉醉式豫劇還先后走進武漢、重慶、延安、西安、深圳等地，從北到南在全國掀起一股“豫劇熱”。
這是“冒險家”李樹建的又一次勝利摸索。但殘暴燈光、華麗表演的背后，他所蒙受的宏大壓力、流過的汗水淚水，不為人知。
多年來，豫劇面對著“三多三少”題目，即不雅看表演的老年不雅浩繁、年青不雅眾少；到鄉村表演，當局買單的多，包場的商演少；到城市表演，送票的表演多，賣票的表演少。
若何破局，李樹建冥思苦想。遭到話劇小戲院表演的啟示，他突發奇想，豫劇如果走進小戲院，後果確定也不賴，並且要走出河南，到北京上海往演。
“你說這都不靠譜，行欠亨的。”“南邊人不聽豫劇，到時沒不雅眾你就傻眼了。”“咱仍是老誠實其實河南演就行。”在旁人看來這是“癡心妄想”，身邊的人也都勸他廢棄。
“說不煩惱是假的，那段時光心里也很忐忑。”李樹建坦言，但經由過程深刻清楚，我感到這事兒能成，並且對豫劇成長意義很年夜，所以再難也要做成。
為了進駐上海表演，一年間他乘高鐵往復鄭州、上海兩包養網地近40次；一次次調研看望，一次次爭奪支撐，幾萬公里的奔走，終于換來豫劇走進上海的主要一個步驟。
為了完成沉醉式互動，他和創作團隊一遍遍從頭design情節，“媽媽，我女兒長大了，不會再像以前那樣囂張無知了。”一點點細摳扮演舉措，浮現出令人面前一亮的現場後果。
叫鑼開唱！一批批年青演員走上了更年夜舞臺、嶄露頭角，一批批年青不雅眾走進戲院、親近戲曲，沉醉式駐場的跨界豫劇包養網+，帶來更多能夠，讓豫劇從出圈到破圈，吸粉有數，也為新時期戲曲傳佈打造了“河南樣本”。
進駐小戲院的同時，豫劇還登上了國產年夜型游輪“愛達·魔都號”，在戲曲表演、交包養網通互動中，讓傳統文明揚帆出海。
“走最難走的路，干最難干的事，聽最刺耳的話，最后再做最出色的人。”李樹建眼神深奧而果包養網斷。
傳承
——“臺上端起架子，臺下放下架子，當一名本領比名望年夜的通俗演員。”
“拜師不只僅是進修身手，更要進修做人幹事的立場，今后會加倍盡力，以李教員為模範，擔負起戲曲傳承的重擔。”2月底，李樹建收徒典禮上，來自周口12歲的王帥博拜師后無力地說。
看到小帥博拜師，河南省豫劇院青年團演員劉子杰仿佛看到了十幾年前的本身。
“我記得第一次見到教員是在戲班春節目上，他那時曾經很著名，可是和我們措辭很是親熱。”劉子杰回想，拜師后，李教員對門包養生們如師如父，在專門研究上永遠是高尺度、嚴請求，同時更重視德性品德。
在洛陽伊川的表演中，劉子杰就站在李樹建身后，看到師父一下下重重地跪在地上，貳心疼不已。由於常常演這個戲，李樹建膝蓋統一個處所新疤摞老疤，令包養網人不忍直視，但每一次他還是全情投進。
“臺上端起架子，臺下放下架子，當一名本領比名望包養網年夜的通俗演員”，在李樹建的身上，劉子杰深入地領會到師父這句教導的寄義，“只需跟在教員身邊，從一言一行中都能學到良多，這節課就永遠不會下課。”
李樹建深知，守住傳統戲曲的根脈，還要依附青年人。劉子杰地點的河南豫劇院青年團，恰是他介入打造的豫劇新星集團。
2009年，豫劇史上首個中國豫腳本科班在中國戲曲學院創辦。這是中國戲曲學院履行多劇種辦學后第一個京外埠方劇種班，被視為豫劇的“黃埔一期”。
李樹建不只為24論理學子踏進中國戲曲最高學府展路，更把他們作為交班人全力栽培。
4年后，包養這批先生結業了，在有關部分的支撐下，時任河南豫劇院院長的李樹建介入推進設置青年團，將豫劇班結業生所有的歸入麾下。
“我們報告請示表演的時辰，李教員常常拿個小板凳坐在側臺，一眼不眨地看我們表演。”劉子杰說，教員很少當面表彰我們，但門生們都了解看到我們的生長和成就，是教員最高興的工作。
“有青年人，豫劇才有將來。”李樹建如是說。現在，他昔時的愿景正在釀成實際包養網，青包養網年團已唱響全國，十年樹人已初露眉目。
李樹建常說，本身不是豫劇領甲士，而是豫劇的看門人、守門人、傳承人，退休后的本身有了更多時光，他愿當冒險家、探路人。
辦公室的墻上，掛著一張李樹建與常噴鼻玉巨匠的合影。這是2003年他最后一次見到常巨匠，她那時握著李樹建的手說，“咱豫劇，還中不中？”
“確定中，只需有您‘戲比天年夜’的精力在，豫劇必定會走得更遠。”一句誓詞，李樹建用平生在作答。
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豫劇的來源與門戶
豫劇來源
豫劇，又稱“河南梆子”，因河南省簡稱“豫”，新中國成立后同一命名為“豫劇”，重要風行于河南全境以及陜西、甘肅、山西、河北、山東、江蘇、安徽、湖北等省的部門地域，包養網北京、四川、寧夏、青海新疆、臺灣等省、自治區、直轄市也持久有豫劇專門研究劇團運動。
豫劇在聲腔上屬梆子腔系，來源的詳細年月與藝術泉源曾經很難考據，說法紛歧。一說是明末秦腔與蒲州梆子傳進河南后，與本地平易近歌、小調相聯合而成。另一說是由北曲弦索調直接成長而成。據今朝可見文獻和中國戲曲成長包養網的紀律推定，豫劇發生的時光下限最早不跨越于明末清初，上限應在清代乾隆年間。
地區門戶
清末，河南梆子在河南運動范圍已年夜年夜擴大，由于各地的生涯習氣、說話特色、天然周遭的狀況、文明心思、審美興趣不盡雷同，分歧地區的河包養南梆子從演出劇目到聲腔藝術都有了差別，于是就構成了分歧的地區分支。
開封四周的河南梆子，人稱祥符調；商丘一帶，受山東、江蘇、安徽文明影響，唱腔更為激越昂揚，多用上五音，人稱豫東調；周口、漯河等，受南陽梆子、漢劇影響較多，唱腔活躍騰躍，人稱沙河調；新鄉以北，人稱高包養調。
豫東調、沙河調、祥符調，高調差異不年夜，不少人把他們十足稱之為“豫東調”以與“豫西調”絕對應。“豫西調”又稱“西府調”，沉穩厚重，多唱“下五音”，善于抒發大方悲愴之情。
藝術作風
豫劇的藝術作風。起首是富有豪情豪放的陽剛之氣，善于扮演年夜氣磅礴的年夜排場戲，具有強盛的感情力度；其次是處所特點濃烈，樸素淺顯、本質天然，緊貼老蒼生的生涯；最后是節拍光鮮激烈牴觸沖突尖利，故工作節有頭有尾，人物性情棱角清楚凸起。
豫劇一貫以唱功見長，唱腔流利、節拍光鮮、極具白話化，普通吐字清楚、行腔暢快、易為聽眾聽清，扮演作風樸素、鄉土頭土腦息濃重。在劇情的包養要害之處都設定有年包養夜段唱腔，往往唱得暢快淋漓，顯示出茂盛的藝術魅力。
腳色行當
豫劇的腳色行當普通分四包養網生、四旦、四花包養臉。行內把四生四花臉叫作外八角，以男角為主的戲叫作“外八角戲”。旦行在“外八角”為主的時期，只占主要位置，但隨女演員的登臺與逐步增多，花旦在豫劇的舞臺扮演中獲得了主導位置。
豫劇的傳統劇目有1000多個，此中很年夜一部門取材于汗青小說和演義。新中國成立之后，呈現了不少描述實際生涯的古代戲和新編汗青劇，使豫劇工作又有了新成長。
時至本日，擁有近300年汗青的包養網豫劇，在全國共有167個專門研究豫劇院團，平易近營文藝院團達2100多個，號稱“十萬雄師”。從業職員之多，流布地區之廣，居全國處所戲劇種之冠。
(河南日報記者 曹萍 收拾)
人物手刺
李樹建，1962年生于河南汝州，現為中國戲劇家協會副主席、中國文聯全國委員會委員、河南省戲劇家協會主席，國度一級演員，國度級非物資文明遺產項目豫劇代表性傳承人。曾兩次榮獲中國戲劇“梅花獎”，三次榮獲國度文華扮演獎，榮獲中國片子“華表獎”、中國片子“金雞獎”提名獎和上海“白玉蘭獎”。李樹建重要代表劇目有《程嬰救孤》《清風亭上》《蘇武牧羊》《義薄云天》“忠孝節義”四部年夜戲，曾率團出訪30個國度和地域，主包養演的《程嬰救孤》先后登上美國戲劇中間百老匯舞臺、好萊塢杜比年夜劇院。近年來，李樹建不竭立異豫劇表演情勢、測驗考試跨界一起配合，為推進豫劇走向古代，走向青年，走向國際，做出了凸起進獻。
記者手記
銘刻初心 持之以恒
雖已年過花甲，但李樹建老是精力矍鑠、滿懷豪情。輾轉各地深刻下層表演，掌管劇協任務，組織停止全國展演，輔助青年演員生長，搞直播、發錄像……貳心心念念的都是豫劇的立異、豫劇的傳承，而支持他的是心中對戲曲的愛崇，更是對人生目的的包養敬畏和苦守。
在豫劇的舞臺上，李樹建一次次留下具有時期意義的印記，轉變著眾人對河南豫劇的見解。在社會的年夜舞臺上，李樹建努力豫劇立異改造，影響著浩繁后來人。其背后是他一向秉承的初心、持之以恒的盡力，還有比凡人更多的連續支出。他滿懷等待：汗青積淀深摯的豫劇文明，必定會被新的一代接力，久久傳承。